5.设置悬念,幽默地设包袱
包袱是相声演员沿用的术语,主要有反常、反复、否认、错觉、双关等办法。子啊相声中,演员都是通过抖包袱来制造幽默的。若是我们能够在正常的语言交流中融入这种技巧,那么无疑就能够给自己的语言增添许多热色彩。而一位综艺类主持人,如在主持进程中能够都抖几个包袱,也能够达到很好的节目效果。
毕福剑就是这样一个善甩包袱的主持人。他说话通常没有什么华丽的修辞,但就是这样平凡的话,在不经意间就藏进了一个包袱,让人很自然地发笑。
在一次记者采访中,提到冲击春晚的问题,毕福剑说：这是第三次准备春晚!
第一次准备上春晚大概是三四年前,我选了一拨业余演员模仿赵本山和冯巩,结果在腊月二十八那天被审批拿下了。去年我又组织多名央视主持人进行诗朗诵,结果朗诵到了我这就给朗诵歪歪了,我这口音问题太大,最后不仅我没上,捎带着连这个节目也没上去。到了今年,我和魏三准备的这个节目,前两次审查都通过了,但有了前两次的经验,我也没敢松气,我知道到最后腊月,都可能被毙,哪个审查领导看你不顺眼你都得下。果然不出我意料,第三次审查我就被拿下了,我后来还跟人说：这都怪我的姓不好！你说我叫‘老毕’能不被‘毙’吗要是改叫‘老尚’就能‘上’了。
在老毕的这段话中,他先讲述了自己数次冲击春晚失败的经历,然后话锋一转,将问题归咎于自己的姓氏上面,从而展现出了话语中的幽默感,给大家带来了诸多欢笑。
很多人把包袱和笑料画等号,这是不对的。包袱是经过细密组织、铺垫,达到的喜剧效果。比如马三立说的《逗你玩》,前面絮絮叨叨说了一大堆,经过这么多的铺垫,最后贼来了,把小虎妈晾在外面的被单偷走了,达到让观众开怀大笑的效果,这才算是真正的甩出了包袱。
而笑料就是非常简单的通过语言表达或是肢体动作,即时达到让观众发笑的目的,比如就像我们有时在电视剧里看到一个服务生把蛋糕扣到客人头上,或是一个人走路跌了个跟头抹一脸土,这些都是属于比较浅层次的幽默手法。
滑稽笑料往往对任何内容态度都不严肃,只是单纯为了使人开心而搞笑；而包袱则是体现着一个人的机智思维,它从机智的角度出发,赋予了幽默更深厚的内涵,同时也对幽默自身的意念、态度和手法产生了影响。
纪晓岚是清代才子,众所周知的一代风流人物。虽然在宦海沉浮,却可保命全身,这全得益于他的口才,他能言善辩,机智敏捷,学识渊博,出口成章,观其一生,虽政绩平平,却才名远扬,为后人所传颂。
有一天,乾隆皇帝问纪晓岚：纪卿,你知道‘忠孝’二字如何解释吗
纪晓岚答道：君要臣死,臣不得不死,此为‘忠’；父要子亡,子不得不亡,此为‘孝’。
乾隆皇帝听后立刻说：那好,朕现在就要你去死！
纪晓岚闻此也一点都不含糊,回答说：臣领旨！
乾隆皇帝好奇地问：那你打算怎么死法
跳河。纪晓岚答道。
乾隆皇帝当然知道纪晓岚不会去死,于是就坐在一边看他怎么应对。
过了一会,乾隆见纪晓岚回到跟前,笑道：纪卿何以未死呢
纪晓岚答道：我走到河边,正要往下跳时,屈原从水里向我走来。他说：‘纪晓岚,你此举大错矣！想当年楚王昏庸,我才不得不死。你在跳河之前应该先回去问问皇上是不是昏君,如果皇上不是昏君,你就不该投河而死；如果说皇上跟当年楚王一样的昏庸,你再死也不迟啊！
乾隆听了这番话后,龙颜大悦,大笑着连声称赞道：好一个如簧之舌,真不愧是雄辩之才,这下朕算是服了！
面对乾隆的刁难,纪晓岚机智应对,话语幽默,前面层层铺垫,好像真的要去死一样,但是最后却峰回路转,将自己的不死,紧紧的系在了乾隆的英明上面,从而使得乾隆皇帝大喜,化解了危机。
抖包袱是需要很强的逻辑性的,要前言后语环环相扣,比如,法国一位学生在竞选学生会主席的时候这样说道：为什么今晚我会在这儿呢因为我听说学生会需要一个厨师。我觉得不管是厨师,还是学生会主席,都在做同样的事情,所以我不认同一个好的厨师不是一个好的学生会主席。理由一,他们都需要团队工作,比如我们要一起吃晚饭,我会说：‘嗨！大卫,请你跑到超市里给我买二斤猪肉’,你一定跑得很快；理由二,他们都在做后台工作,比如一个厨师不会跑到你面前,跟你说你喜欢的可口食物是他做的,同样,你们也不知道是谁组织了昨晚的宴会；理由三,他们都愿意为公众服务,而我们今晚是为了决定谁更愿意为公众利益服务。一个人只有先爱他自己的家,才有可能效忠公众,而一个厨师一定爱他的家,所以一个优秀的厨师一定是个优秀的学生会成员。这篇竞选发言趣味非凡,同时也合情合理,这样自然也就有说服力了。
抖包袱是需要智慧,智慧者必善幽默。如果没有灵活的思维、机智的头脑,想必老毕也不会有那么多的包袱可甩,纪晓岚也不能找些花言巧语来给自己狡辩。因此,一个人只有有审时度势的能力、广博的知识,才能真正做到谈资丰富、妙言成趣,从而制造出一个又一个幽默来,让大家喜不自胜。